Pierwszy koncert muzyki rewersyjnej

Warszawa, 3 grudnia. Pierwszy koncert muzyki rewersyjnej.

3 grudnia o godz. 20 w Centrum Sztuki Wspó³czesnej w Zamku Ujazdowskim podczas festiwalu Audio Art - Przestrzenie D¼wiêku dokonana zosta³a pierwsza próba symulacji koncertu rewersyjnego.

Mówi autor koncepcji Ryszard Latecki: "W dobie nadprodukcji, warto porz±dkowaæ ¶wiat otaczaj±cych nas d¼wiêków nie poprzez ich dodawanie lecz odejmowanie... Dla rze¼biarzy te dwie metody tworzenia s± oczywiste: mo¿na budowaæ rze¼bê poprzez dok³adanie albo odejmowanie materia³u. Czy mo¿liwy jest analogiczny proces obróbki d¼wiêku? „Ociosywanie” ha³asu tak aby nadaæ mu formê muzyczn±? Intuicja podpowiada ¿e tak, jednak nie istniej± na razie instrumenty rewersyjne, poch³aniaj±ce d¼wiêk. Wynalazek taki pozwoli³by na wej¶cie z muzyk± w przestrzenie dotychczas niedostêpne: ha³a¶liwe ulice, hale fabryczne, dworce kolejowe. Musi powstaæ nowa muzyczna jako¶æ - muzyka rewersyjna."

Podczas Festiwalu autor wraz z zaproszonymi muzykami i informatykami dokonali symulacji koncertu rewersyjnego za pomoc± specjalnie napisanego oprogramowania."Ociosywany" by³ ha³as transmitowany z pobliskiej Trasy £azienkowskiej, w specjalnej czê¶ci koncertu muzycy "ociosywali" wzajemnie d¼wiêki grane przez siebie na instrumentach.

Muzycy:

Ryszard Latecki (tr±bka u¿ywana rewersyjnie) - kompozytor, muzyk, innowator (http://www.latecki.com)

Jerzy Kornowicz (syntezator u¿ywany rewersyjnie) - kompozytor muzyki
wspó³czesnej, pianista improwizuj±cy, prezes Zwi±zku Kompozytorów Polskich,
komisarz festiwalu Audio Art.

Informatycy:

Grzegorz Podsiad³o - programista, autor nowoczesnych systemów
informatycznych dla mediów (http://www.empeg.pl)

Micha³ Silski - konsultant interdyscyplinarny, specjalista ds. komunikacji
i multimediów (http://www.stsdev.com.pl)

Sergiusz ¯bikowski - programista, autor "engin’ów" do gier i symulacji.

Kontakt: reversemusic@reversemusic.com
http://www.reversemusic.com

KONCERT NA TR¡BKÊ I TANCERKÊ

Podstawowym zmys³em, który u¿ywamy przy odbiorze tañca jest zmys³ wzroku. Rodzi siê pytanie: czy w ogóle mo¿liwy jest kontakt publiczno¶ci z tañcem je¶li zmys³ wzroku zostanie wy³±czony? Je¶li spektakl odbywaæ siê bêdzie w ca³kowitej ciemno¶ci?
Mój spektakl bêdzie odbywa³ siê w³a¶nie w ciemno¶ciach. Dwoje aktorów: trêbacz i tancerka. Jednak nie bêdzie ¶cis³ego podzia³u na muzyka i tancerza. Trêbacz bêdzie siê poruszaæ w polu spektaklu, wykorzystuj±c akustykê sali do kszta³towania przestrzeni d¼wiêkowej, tancerka bêdzie generowaæ d¼wiêk; uczestniczyæ w tworzeniu muzyki. Bêdzie to d¼wiêk stóp i cia³a dotykaj±cych pod³ogi, szelest d³oni i w³osów... Tak oto do kontaktu z tancerk± uruchomiony zostanie zmys³ s³uchu. Równie¿ zmys³ dotyku bêdzie odgrywa³ rolê w kontakcie z tancerk±. Otó¿ tañcz±c bêdzie ona wywo³ywaæ ruch powietrza, odbierany przez widzów. Liczê te¿ na uruchomienie tego szóstego zmys³u, tego który pozwala po prostu poczuæ czyj±¶ obecno¶æ obok siebie.
Dzia³anie to bardzo silnie pobudza wyobra¼niê odbiorcy. W³a¶nie dlatego ¿e nie widzi on aktorów, odbiera jedynie subtelne sygna³y ( d¼wiêk tr±bki te¿ mo¿e byæ nies³ychanie delikatny – sonorystyczny).
Czas trwania tego performance`u oceniam na 20 do 25 minut. W 15 - 18 minucie planujê “odpalenie” jednego, jedynego b³ysku ¶wiat³a flesza. To po to, aby sprowadziæ wyobra¼niê widza z powrotem do sali w której odbywa siê spektakl. Taki “iluminacja” bardzo d³ugo pozostaje na siatkówce oka w postaci powidoku.

Ryszard Latecki

Premiera Koncertu na Tr±bkê i Tancerkê mia³a miejsce na Festiwalu Audio Art. 2004 (Warszawa CSW, Zamek Ujazdowski). Wyst±pili:
Ewelina Sojecka – taniec
Ryszard Latecki - tr±bka

KONCERT NA JAJA SMA¯ONE

INSTRUMENTARIUM:
jaja, patelnia, kuchenka elektryczna, nó¿, widelce, fili¿anki (czyli komplet akcesoriów do sma¿enia jaj);
tak¿e: tr±bka, flecik, okaryna, drobne perkusjonalia;
oraz: mikrofony, przetworniki elektroniczne zamontowane w ró¿nych miejscach i elektronika maj±ca za zadanie powielanie i przetwarzanie d¼wiêku z mikrofonów i przetworników.

AKCJA:
Pierwszym celem akcji jest usma¿enie jajecznicy na cebulce i boczku oraz jej konsumpcja. Drugim zadaniem, równie wa¿nym, jest stworzenie z d¼wiêków generowanych w czasie realizacji pierwszego celu; MUZYKI. Muzyka ta powstaje w czasie rzeczywistym, z pomoc± elektronicznego instrumentarium, poprzez powielanie i przekszta³canie d¼wiêków zbieranych przez mikrofony i przetworniki tak, aby nadaæ im muzyczn± formê. W formê t± wpisane bêd± równie¿ d¼wiêki prostych instrumentów (najbardziej zaawansowana - tr±bka) u¿ytych w czasie akcji.
W akcji bior± udzia³ trzy osoby: dwie siedz± przy stole i przygotowuj±, a pó¼niej konsumuj± jajecznicê, trzecia z boku obs³uguje elektronikê.

Istot± tego dzia³ania, wyzwaniem, jest stworzenie muzyki z d¼wiêków, które towarzysz± najprostszej, codziennej czynno¶ci jak± jest sma¿enie jajecznicy.

Ryszard Latecki
Jan Pieni±¿ek

Premiera Koncertu Na Jaja Sma¿one odby³a siê na Festiwalu Audio Art. 2003 (Warszawa, CSW - Zamek Ujazdowski) i zosta³a zakoñczona pe³nym sukcesem. Zarówno artystycznym jak kulinarnym. Wyst±pili:
Tadeusz Sudnik – media elektroniczne
Jan Pieni±¿ek – jaja, boczek, cebulka, deseczka, patelnia itp.
Ryszard Latecki – jw. oraz tr±bka, flecik, okaryna

KONCERT NA TR¡BKÊ I DRUT

Stalowy drut rozpiêty na d³ugo¶ci kilkunastu co najmniej metrów, wzbudzany przy u¿yciu smyczka oraz metalowych przedmiotów jest niezwyk³ym instrumentem muzycznym. Przy u¿yciu rzymskich ¶rub mo¿na go nastroiæ, przy pomocy metalowego prêta skracaæ d³ugo¶æ “struny” – zmieniaæ wysoko¶æ d¼wiêku. A d¼wiêk generowany przez takie druty (co najmniej trzy, ró¿nie nastrojone) jest niezwyk³y, wrêcz kosmiczny, niezwykle inspiruj±cy do improwizacji. Szczególnie je¶li gra na tym “instrumencie” znakomity wiolonczelista.
Drugi instrument, dope³niaj±cy spektrum muzyczne, to tr±bka. Jednak mój sposób gry na tr±bce jest zupe³nie nieklasyczny. Generujê z niej bardzo szerokie spektrum d¼wiêków, bardzo cichych i czasem g³o¶nych, bardzo wysokich i bardzo niskich, alikwoty, p³ynne glissanda; gram te¿ na tr±bce smyczkiem. Jednak, co bardzo wa¿ne, s± to jedynie ¶rodki do tworzenia muzyki. Podobnie jak d¼wiêk drutów.
Bardzo istotny jest te¿ aspekt wizualny tego koncertu. Otó¿ odbywa siê on w ciemno¶ci, o¶wietlone s± jedynie druty; i to w taki sposób ¿e wygl±daj± one jak promienie ¶wiat³a. Ich drgania, fale po nich przebiegaj±ce s± dos³own± wizualizacj± d¼wiêku (jak wiadomo muzyka to “tylko” rozedrgane powietrze).

Ryszard Latecki

Premiera Koncertu na Tr±bkê i Drut mia³a miejsce w czerwcu 2004 na ASP w Warszawie. Drugie wykonanie odby³o siê w ramach festiwalu Audio Art. 2004 (Warszawa CSW, Zamek Ujazdowski). Wykonawcy:
Bart Pa³yga – drut
Ryszard Latecki - tr±bka